Monet, l’œil impressionniste

L’œil, et la vision au sens physique, ne forment qu’un filtre, aussi complexe soit-il ; mais quand ce filtre défaille, cela affecte à la fois le regard et le geste de l’artiste en altérant la traduction de facteurs « objectifs » comme « subjectifs » dans ses options esthétiques et leurs instruments techniques.

Au sommet de son art, dont il avait porté la maîtrise à hauteur de son désir, Monet a été forcé de revoir son approche devant le fait incontournable d’un handicap visuel plus ou moins invalidant. Cela a marqué des limites à son expression; comme tout jeu de contraintes, cela a pu aussi le mener à de nouvelles voies, inattendues.

Quelle part des Nymphéas de Monet est due à l’aboutissement d’une démarche entamée une soixantaine d’années plus tôt au Havre ? Certainement la plus grande; mais quelle autre part peut relever de la bataille dans laquelle il était engagé face à sa cataracte, à ses effets anxiogènes, alors qu’il était enfin reconnu et libre dans son désir de laisser à l’éternité un témoignage magistral et irréfragable de sa relation particulière au monde ?

Textes de : Clotilde Rothmeyer (Historienne d’art) sur « Les marchands de couleurs de Monet » Docteur Philippe Lanthony (Ophtalmologiste spécialisé dans la pathologie de la vision de la couleur) sur « Couleur, contraste et perspective dans l’œuvre de Monet) Professeur Michael Marmor (Professeur d’ophtalmologie à Stanford University) sur « La cataracte de Claude Monet. Charles Stuckey (Historien d’art ) sur « La vision de Claude Monet ». 

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