Mallarmé entre les arts

Pour le poète, le Naturalisme, l’Impressionnisme, le Symbolisme doivent être rapportés à une crise plus générale qui ébranle les fondements mêmes de la représentation, que celle-ci soit esthétique, politique ou religieuse.

Ce dialogue et cette crise mettent en évidence la diffusion d’un paradigme nouveau dans la pensée des interrelations artistiques. À l’opposé de l’œuvre d’art totale de Wagner, le Poème selon Mallarmé, fait jouer les arts entre eux, non en les additionnant, mais en les réduisant à leur principe, qui est le langage compris dans son fonctionnement symbolique immanent.

Ce jeu entre les arts explique alors la forte diffusion de l’œuvre mallarméenne dans l’Art abstrait et l’Art contemporain, à travers ses re-créations dans des œuvres de Pierre Boulez, Marcel Broodthaers ou Michalis Pichler : le nom de Mallarmé, tel qu’en lui-même son historicité le change, devient ainsi un point d’observation privilégié d’un autre tournant esthétique majeur : celui qui change progressivement l’œuvre « moderne » en sa relève « post-moderne ».

Sommaire

    L’Après-midi d’un faune et l’interprétation des arts : Mallarmé, Manet, Debussy, Gauguin, Nijinski
    Mallarmé et les peintres impressionnistes
    Mallarmé, Raffaëlli : Types de la rue et Chansons bas - Le réel et le symbole
    Un poème typo-litho-graphique : Mallarmé, Redon, Un coup de dés jamais n’abolira le hasard
    Un dispositif photographique : Edgar Degas, Auguste Renoir et Stéphane Mallarmé (1895)
    Mallarmé, Vuillard : Intérieur ; Mystère
    Mallarmé, Whistler : « Une œuvre de mystère close comme la perfection »
    Mallarmé, Gauguin : « l’explication orphique de la Terre »
    Mallarmé, Boulez : structure, hasard, événement
    Noli me legere : Stéphane Mallarmé, Marcel Broodthaers, Michalis Pichler, Un coup de dés jamais n’abolira le hasard