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La Fondation Beyeler consacre une grande exposition à l’oeuvre tardive de Hodler, période durant laquelle l'artiste reprend inlassablement les thèmes qui lui sont chers: les paysages alpestres et lacustres, les femmes. Mais aussi le questionnement sur la maladie, la mort et l’éternité.
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Référence | 9783775733793 |
Artiste-Genre | Ferdinand Hodler (1853-1918) |
Auteur(s) | Oskar Bätschmann, Sharon Hirsh, Ulf Küster, Jill Lloyd, Paul Müller and Peter Pfrunder |
Editeur(s) | Hatje Cantz |
Format | Ouvrage relié |
Nb. de pages | 240 |
Langue | English |
Dimensions | 310 x 280 |
Technique(s) | 197 illustrations |
Date parution | 01/02/2013 |
Poids | 2.000 |
Afficher le lien de contact | Oui |
Musée | Fondation Beyeler, Suisse |
Catalogue de l'exposition Ferdinand Hodler (en Anglais), présentée à la Fondation Beyeler, à Bâle en Suisse (27 janvier– 26 mai 2013).
Ferdinand Hodler, dont l’oeuvre a marqué comme celle de peu d’autres peintres l’image extérieure et intérieure de la Suisse, a également été l’un des plus grands représentants de la transition entre le XIXe siècle et l’époque moderne.
L’exposition de la Fondation Beyeler, qui regroupe environ 80 oeuvres, se concentre sur des travaux des cinq dernières années de sa vie (1913–1918). À cette époque, cet artiste issu d’un milieu modeste n’a plus rien à prouver à personne : il a accédé à l’aisance et à la notoriété.
Cette publication est la première à offrir un vaste aperçu de l’œuvre tardive du peintre, couvrant les années 1913 à 1918. On peut y découvrir des autoportraits de l’artiste, l’impressionnante série d’œuvres consacrées aux souffrances et à la mort de sa maîtresse, Valentine Godé-Darel, ainsi que des panoramas en vue lointaine ou rapprochée des Alpes et du lac Léman, représentés à des saisons et à des moments de la journée différents. Il atteint un sommet de sa création avec le groupe de figures intitulé Regard dans l’infini, une monumentale toile murale.
Le catalogue contient une préface de Sam Keller et d’Ulf Küster, des contributions d’Oskar Bätschmann, Sharon Hirsh, Ulf Küster, Jill Lloyd et Paul Müller ainsi qu’une digression de Peter Pfrunder.
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