Monet, l’œil impressionniste

Catalogue de l'exposition "Monet, l’œil impressionniste" présentée au Musée Marmottan Monet, Paris (du 16 octobre 2008 au 15 février 2009).

L’œil, et la vision au sens physique, ne forment qu’un filtre, aussi complexe soit-il ; mais quand ce filtre défaille, cela affecte à la fois le regard et le geste de l’artiste en altérant la traduction de facteurs « objectifs » comme « subjectifs » dans ses options esthétiques et leurs instruments techniques.

Au sommet de son art, dont il avait porté la maîtrise à hauteur de son désir, Monet a été forcé de revoir son approche devant le fait incontournable d’un handicap visuel plus ou moins invalidant. Cela a marqué des limites à son expression; comme tout jeu de contraintes, cela a pu aussi le mener à de nouvelles voies, inattendues.

Quelle part des Nymphéas de Monet est due à l’aboutissement d’une démarche entamée une soixantaine d’années plus tôt au Havre ? Certainement la plus grande; mais quelle autre part peut relever de la bataille dans laquelle il était engagé face à sa cataracte, à ses effets anxiogènes, alors qu’il était enfin reconnu et libre dans son désir de laisser à l’éternité un témoignage magistral et irréfragable de sa relation particulière au monde ?

Textes de : Clotilde Rothmeyer (Historienne d’art) sur « Les marchands de couleurs de Monet » Docteur Philippe Lanthony (Ophtalmologiste spécialisé dans la pathologie de la vision de la couleur) sur « Couleur, contraste et perspective dans l’œuvre de Monet) Professeur Michael Marmor (Professeur d’ophtalmologie à Stanford University) sur « La cataracte de Claude Monet. Charles Stuckey (Historien d’art ) sur « La vision de Claude Monet ». 

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